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我们来先容一些文学门户(5)

时间:2021-11-25 01:42 点击次数:
  本文摘要:关于:后现代主义作为影响深远的文艺思潮之一,相对于现代主义而言,后现代主义是现代文学艺术的总称。时间段上大致划分,从十九世纪八十年月到二十世纪三十年月是文学艺术的现代主义时期,从二十世纪三十年月以来,文学便进入了后现代主义时期。后现代主义最早兴起于美国,很快波及世界各地。 从文学领域到其他门类艺术领域,后现代主义都是众多门户的混淆,并不是完整、统一的文艺运动。

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关于:后现代主义作为影响深远的文艺思潮之一,相对于现代主义而言,后现代主义是现代文学艺术的总称。时间段上大致划分,从十九世纪八十年月到二十世纪三十年月是文学艺术的现代主义时期,从二十世纪三十年月以来,文学便进入了后现代主义时期。后现代主义最早兴起于美国,很快波及世界各地。

从文学领域到其他门类艺术领域,后现代主义都是众多门户的混淆,并不是完整、统一的文艺运动。它至少是包罗了(法国为中心)存在主义,英、美、法的荒唐派戏剧,法国新小说派,美国“垮掉的一代”,“玄色诙谐,和拉美魔幻现实主义这样一些文学门户。文学方面的后现代主义主要泛起在美国、法国,戏剧方面英国则最为乐成。

美国作家R.洛威尔、J•贝里曼、T•品钦,法国作家加缪、阿兰•罗伯•葛利叶、塞缪尔•贝克特、让•热内以及英国的M•艾米斯、哈罗德•品特,意大利作家皮兰德娄是主要代表。虽然说,后现代主义在创作与理论上对现代主义及其陪同者“新品评”举行了有限叛逆,事实上很大水平仍然是现代主义的延续或者算是余音。

作者那种小我私家的心田痛苦以及着迷于虚构的方法,体现技巧等都与现代主义有显着靠近的地方。但后现代主义更多是对现代主义的否认与叛逆。

美国后现代主义诗歌在这方面尤其显着:第一,阻挡现代主义所谓贵族化倾向及学院派作风,主张打破一切“高级文化”与“公共文化”界线,使文学获得更广泛公共接受。第二,抨击现代主义文学光强调主体感受的主张,强烈地阻挡把主体作为艺术之绝对中心。后现代主义第一次提出了“主体意识死亡”论,甚至认为,个性,小我私家主义已经由时,文学作品必须再夸大创作的主体性。

第三,阻挡现代主义者那种雕辞琢句、引经据典,阻挡那种对于艺术形式、艺术技巧刻意追求的写作手法。后现代主义者攻击现代主义者的诗歌充满学究气,提倡“普通化”文学形式。第四,阻挡现代主义诗歌的抽象性、非人格化特点。

而且又主张新的抽象性,由抽象走向极端后的种种“详细诗”。后现代主义者在“详细诗”中把事实与虚构相联合,不像现代主义诗歌完全是形象之“重建”。第五,与现代主义写作一切经心构想差别,后现代主义强调一种“拼凑”艺术手法。

更多依靠读者去体会,确定艺术由作者跟读者配合来完成。第六,后现代主义攻击现代主义者仍然注意构想的完整,恰好相反,他们宣扬艺术剖析,并居心把艺术形象肢解到使人难以辨认。形象的内在矛盾,时空错位和意义的不确定性是其详细创作手法。后现代主义主要特征之一,自白性基于自我意识,这种自我意识毫无忌惮地裸露自己的灵魂和心田世界。

后现代主义作品大多数是由一则则互不相干的事件、行动、行为组成,而且缺乏一连性。一切变得难以掌握,形式上零星化、碎片化,而且也没有协调起来。时间观点与以往时代大不相同,故事一连性彻底瓦解、瓦解了。

后现代主义主要作品有:《毛洛》、《等候多戈》、《万有引力之虹》、《第49号货物的拍卖》、《第22条军规》、《第5号屠场》等。


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